Grafiklerde son zamanlarda bir şeyler eksik. Belli bir pizzazz mı? Büyük çadır pop müziğine en iyi haliyle eşlik eden heyecan kıvılcımı? 2023’ün orta noktasına geldiğimizde, ana akım popun zamanın ruhunu yakalayan baş dönmesinden bu kadar yoksun olduğu bir zamanı hatırlamak zor – kesinlikle yılın en sıcak aylarında, ünlü yıldızların geleneksel olarak Yazın Şarkısı statüsü için yarıştığı zamanlar değil. .
Şimdiye kadar, bu unvanın fiilen kazananı taşralı süperstar Morgan Wallen’in asık suratlı filmi “Last Night” oldu. 12 hafta 1 numarada, yılın en uzun süre hüküm süren liste başı ve 2023’ün en büyük hiti ve Wallen’in mamutu olma yolunda. Bir seferde bir şey albüm, Billboard 200 albüm listesinde daha da baskın hale geldi. “Last Night” kutlanmaya değer bir şarkı değil. Pek çok kişi için, Wallen’in müziği, ırkçı hakaret olayından iki yıl sonra bile sorunlu bir konu olmaya devam ediyor. Bu endişelerin yanı sıra, şarkı, sesli havai fişek gibi hiçbir şey olmadan orta tempoda ilerliyor. Pek çok Wallen hiti gibi, olması gerektiği kadar iyi ama harika olmaktan çok uzak – iyi hazırlanmış ve ustaca üretilmiş, ancak “Sand In My Boots” gibi bir şeyin etkisinden yoksun.
Yılın diğer en büyük hiti Miley Cyrus’un Çiçekleri, o kadar vasat bir şarkı ki, önceki Cyrus single’larının başarısız olduğu yerlerde neden bu kadar yankı uyandırdığına dair komplo teorilerini şımartmak istiyorum. Hiçbir ima edilen drama içermeyen bir tür taşralı “I Will Survive” olan “Flowers”, kahramanımız Miley’nin bağımsızlığını mümkün olan en genel tarzda sergilerken buluyor. (“Kendi elimi tutabilirim”?) Yine de toplum, en tuhaf, en dinamik niteliklerini geri çevirdiği için onu ödüllendirdi. Şu anda patlayan pek çok şarkı gibi, “Flowers” da o kadar yetkin ama ilhamsız ki, ender bir sinir bozucu sıradanlık düzlemine geçiyor. Diğer tüm parçalardan daha fazla, bu yıl ana akımı saran düşük enerjili bir sonik muhafazakarlığı örnekliyor.
İlginç bir şey olmadı değil mi? Reklam panosu Hot 100. Üstün pop ve rap single’larının kıtlığı, diğer türlerin ilgi odağı haline gelmesine yol açtı. Rema’nın sızan Selena Gomez düeti “Calm Down”, 3 numaraya kadar yükseldi ve Hot 100 tarihinde Afrika kökenli bir baş sanatçının listelerde en çok yükselen şarkısı oldu. Bölgesel Meksika müziği, Eslabon Armado ve Peso Pluma’nın “Ella Baila Sola” gibi hitleri sayesinde 4. sıraya yükseldi. Ancak bu şarkılar, müzikal başarılardan çok temsil ettikleri kapsayıcılık nedeniyle kutlanmaya değer.
Benzer şekilde, 1981’den beri ilk kez bu hafta ülke şarkılarının 1. ve 2. sıralarda yer alması, şarkılar “Last Night” ve Luke Combs’un yaratıcı olmayan “Fast Car” cover’ı olmasaydı çok daha dikkate değer olurdu. SZA’nın “Kill Bill” ile haftalarca 2. sırada yer almasının ardından 1. sırada yer aldığını görmek harikaydı. Listelerde iz bırakan PinkPantheres kadar büyüleyici bir figür görmeyi seviyorum. Metro Boomin’in “Creepin”i, temelde eski bir Mario Winans hitinin cover’ı olsa da, gelmiş geçmiş en akılda kalan Weeknd şarkılarından biridir. Ancak, en son stan destekli BTS üyesi solo parçası ve Weeknd’in şans eseri TikTok geri getirme hiti gibi diğer bir haftalık liste başı yapanlar, listelerin gelecekteki işlevselliği için harika şeyler ifade etmiyor. İlk 10’un daha aşağısında, “Karma”, Ice Spice olsun ya da olmasın, tarihteki en az etkileyici Taylor Swift bekarlarından biridir. (“Ben ve karma havası böyle”??) Unutulabilir, risksiz hitlerle dolu bir yılda, Toosii’nin “Favori Şarkısı” çoğundan daha az izlenim bırakıyor. Lil Durk ve J. Cole’un haince “All My Life”ının varlığını kabul etmemeyi tercih ederim. Burası acımasız.
Bu yüzden, 2020’lerin şimdiye kadarki tartışmasız en iyi yeni pop yıldızı Olivia Rodrigo’nun (gerçi Lil Nas X bir kelime söylemek istiyor) tam da ihtiyacımız olan elektrik sarsıntısıyla geri döndüğünü bildirmekten mutluyum. Rodrigo’nun ikinci sınıf albümünün baş single’ı “Vampire” cesaret, gece yarısı düştü. 2021’deki isabetlere karşı nasıl birikeceğini söylemek için henüz çok erken. EKŞİ, hem listelerde hem de kalplerimizde, ancak ilk geçişte bu şarkı, bu yılki önemli olay single’ı fena halde eksikti. Bu şey, “ehliyet” benzeri piyano baladından başlayarak ve müzikal-tiyatro disko-rock ihtişamına doğru yukarı doğru fırlatılarak inşa ediliyor, inşa ediliyor ve inşa ediliyor. Küçümsenen ayrılık şarkılarından oluşan bir albümden sonra, Rodrigo’nun işleri ilginç kılmak için dönmesi gerektiğini düşünürsünüz. Bunun yerine, ana temalarını ikiye katlayarak ve imza stilini tam da bu şekilde değiştirerek sürekli bir canlılık buldu.
Bu kadar güvenli ve sterilize edilmiş yemeğin ortasında, yüksek dramayı hedefleyen ve kesinlikle başaran bir pop şarkıcısını duymak çok canlandırıcı. Algoritma dostu bekleme odası çekirdeğinin pop listelerinde sağlam bir hakimiyet kurduğu bir zamanda, Rodrigo mikrofona feryat etmekten çekinmiyor. Ve güvenilir ortak çalışan Dan Nigro ile modaya uygun formatlara uymayan veya hiçbir şeyi engellemeyen gerçekten benzersiz bir arka plan oluşturdu. Rodrigo, Apple Music’e “Favori şarkılarım tiz ve alçak, sizi alıp geri döndürüyor” dedi. “Ve bu yüzden, tüm zaman boyunca yükseldiği ve bir durum için sahip olduğunuz bastırılmış öfkeyi yansıttığı bir şarkı yapmak istedik.” Görev tamamlandı. Bu “Vampir” kesinlikle berbat değil.
Yılın diğer büyük grafik teması, rap’in kenara çekilmesi oldu. Henüz hiçbir hip-hop albümü 2023’te Billboard 200’de zirveye çıkmadı ve bu türden hiçbir single da 1 numara olmadı. Pek çok eleştirmen, rap bölgeselciliğine dönüşün sağlıklı olduğunu ve türün gelişmek için çapraz çekiciliğe ihtiyacı olmadığını savunarak bunun neden kötü bir şey olmadığını yazdı. Belki öyle, ama hip-hop’un rutin olarak kültürü değiştiren hitler ürettiği ve A-list yıldızlarının demografik yapıdan büyük izleyici kitlelerine hükmettiği o 2010’ları özlüyorum – Young Thug’un yasal sorunlarından Kendrick Lamar’ın içe doğru yolculuğuna kadar değişen nedenlerle, Son zamanlarda olmuyor. Rap’in gişe rekorları kıran modunda olmasına bayılıyorum ve Lil Uzi Vert’in Pembe bant 2023’teki bu fenomenin ilk gerçek örneği olabilir.
Uzi’nin 2020’lerde topladıkları nüfuzu geçebileceğinden emin değildim. Ebedi Saldırı, ancak yavaş inşa edilen kulüp rapi “Just Wanna Rock” ile Philly ikonoklastı, nesillerinin en heyecan verici ve popüler rapçilerinden biri olarak yerini yeniden savundu. Uzi, Grammy’lerin 50 yıllık hip-hop’a selamının sonunda anime saçıyla ortaya çıktığında, istedikleri zaman dünyanın dikkatini hâlâ çekebilecekleri açıktı. Ve Pembe bant dikkat çekici değilse hiçbir şeydir.
Gece yarısı canlı yayına da giren albüm çıldırmış durumda. Bu delilik. Henüz gerçek kalitede sorular etrafında kafamı toparlayamadım, ama saf cüret açısından, Pembe bant bir şaheserdir. Hard-rock alt konusu var: “Chop Suey!” kapak, Bring Me The Horizon özelliği, neşeli, saçma sapan Babymetal ortak çalışması. Justice’den Gotye’ye, güreşçi Shinsuke Nakamura’nın tema müziğine kadar vahşi örnekler ve enterpolasyonlar var. “Endless Fashion”da Nicki Minaj, Eiffel 65’in “Blue (Da Ba Dee)” müziği eşliğinde, “I got a Republich doktorum/ Make my kıçımı tekrar harika, MAGA” şarkısını söylüyor, David Guetta ve Bebe Rexha’nın aynı Eurodance hiti yakın zamanda canlandı. Uzi, baş döndürücü Otomatik Ayarlı damgasını her türlü prodüksiyona koyabilen bir canlı yayın varlığı olmaya devam ediyor. Ve stokları tüm zamanların en yüksek seviyesindeyken, gördüklerine şaşırmayın Pembe bant Drake ve J. Cole albümlerinde sıklıkla olduğu gibi birkaç parçayı ilk 10’a gönderin.
İçlerinden herhangi biri 1 numara için “Vampire”ı geçecek mi? Neredeyse kesinlikle hayır, ama hangisinin daha yakın olduğunu bulmak heyecan verici olacak. Hem stat-nerd grafik numerolojisinin hem de hayattan daha büyük pop yarışmasının hayranı olarak, bu çok hoş yüksek bahisli pop müziğe yeniden heveslenmek için bu tür nedenlere sahip olmak. Zamanımızın tabiriyle, bir süreliğine bu iş bitmişti ama Olivia ve Uzi sayesinde çok geri döndük.