Bazı ilk albümler bir duyuru gibi gelir. Bir grup birdenbire ortaya çıkar ve masum bir dünyanın dikkatini çekmesine neden olur. Diğerleri daha çok zafer turları gibi hissediyor – yıllarca süren gözle görülür, yorulmak bilmeyen çalışmanın doruk noktası. Manifest Decimation, Power Trip’in kavurucu ilk LP’si, her ikisinden de biraz gibi geldi. 2013 yazına gelindiğinde, Dallas crossover yıkıcıları zaten yarım on yıldır metal ve hardcore devreleri parçalıyordu. Adlarında bir yığın kaset ve 7 inç vardı, birkaç ateşli marştan ve “Divine Apprehension” ve “Suffer No Fool” da gelecekteki canlı zımbalardan bahsetmiyorum bile. Aynı zamanda, çekirdek hayran kitlelerini oluşturan hardcore plak koleksiyoncularının, mesaj panosu ineklerinin ve Texas sahne sakinlerinin ötesine geçmemişlerdi. Manifest Decimation bunu değiştirdi. Power Trip, bir yer altı endişesinden, bir gecede ağır metalin geleceği olarak görülen bir gruba dönüştü. iğneyi düşürmek Manifest Decimation on yıl sonra, tüm bu yutturmacanın tamamen hak edildiğini doğruladı.
İşte 2013 yazında New York’a taşındığımı ifşa ettiğim kısım. Genç, meteliksiz ve yeni hayatınızın sonsuz gibi görünen olasılıklarına meraklı olmak, albümlere tılsımlı güçler aşılamanın bir yolunu buluyor ve Manifest Decimation o zamanlar bana kesinlikle büyülü geldi. Onu metroda, parkta, ofis hoparlörlerimde, Jamaika, Queens’te o zamanki kız arkadaşım ve şimdi karımla paylaştığım stüdyo dairemdeki inanılmaz derecede boktan pikapta dinledim. New York’taydım ve Power Trip Teksas’taydı, ancak şehirde olmak ve bu müziği deneyimlerim aracılığıyla işlemek, onların yükselişine kişisel tanık olduğumu hissettirdi. Power Trip’i ilk kez New York’a geldikten birkaç ay sonra Greenpoint’in kutsal Saint Vitus Bar’ında gördüm. (Yükselişine ben de tanık oluyormuş gibi hissettim; Vitus 2011’de yeni açılmıştı, ama şimdiden bana CBGB gibi geldi.) O Power Trip konserinden bu yana en az yüz Vitus şovuna gittim ve hala yapabilirim oynadıklarında odanın kesin enerjisini ve konfigürasyonunu hatırlayın. Büyük hardcore grup Warthog’dan arkadaşım Chris Hansell’in set sırasında grubun amfilerinin arkasına asıldığını gördüğümü hatırlıyorum. Ben, aşağı yukarı ön sırada yerimde sabitlenmiştim – spin-tekmelerden kaçmak, sahne dalgıçlarını yakalamak ve Riley Gale’e her satırı haykırmak. Kendinden geçmiş bir sınırda bir deneyimdi.
Power Trip’in çılgın canlı şovunun yükselişleriyle pek çok ilgisi vardı, ancak Manifest Decimation, bu tırmanış asla olmayacaktı. Bu LP öncesi melodilerin çoğu ne kadar harika olsa da, doğası gereği sınırlı olan yayınlarda, yalnızca grubun açıkça büyük potansiyeline dair ipucu verebilecek kısa patlamalarda çıktılar. 34 dakikada, Manifest Decimation o ana kadar bir tane yapmak istemeyen bir grubun büyük bir sanatsal ifadesiydi. Albümün ilk 40 saniyesinde, yalnızca birkaç robotik sentezleme hatası ve gitgide yoğunlaşan bir gitar geri bildirimi sisi var. Fırtına öncesi bir sessizlik, grup ciddi bir şekilde başlamadan önce kendinizi toplamanız için biraz zaman var. Chris Ulsh’ın güçlü, yankılı davulları geldiğinde ve “Manifest Decimation” çalmaya başladığında, tüm bu harika potansiyel bir anda gerçekleşir. Akustik bölümden sonra “Battery” veya yağmurdan sırılsıklam girişten sonra “Black Sabbath” gibi ilk riff hoparlörlerden patlıyor. Grup, albümün geri kalanında ayaklarını gazdan çekmiyor.
Göze çarpan bir unsur seçmek zor Manifest Decimation, ama o çılgın davul sesi yukarıda. Ulsh, duvarların bütünlüğünü test etmek için tasarlanmış her trampet vuruşu ve bas vuruşuyla bir sığınakta oynuyormuş gibi ses çıkarıyor. Gale’in pürüzlü uluması aynı güçlü yankıyla yıkanıyor ve söylediği her hecenin ardından kendi gürleyen bir yankısı geliyor. Onun sözleri, asırlık thrash geleneğinde, sık sık rahatsız edici ve ümitsizdir, ancak o kadar güçlüdür ki, garip bir şekilde yaşamı onaylar hale gelirler. Albümün ilk satırı “Büyük baskının çizmesi altında kayıyoruz ve sürünüyoruz.” Birkaç yüz çocuğun, kurtuluş için yalvaran duacılar gibi hep bir ağızdan aynı cümleyi haykırmasını izledim. Gale’in böyle bir duruşu vardı, her ne kadar kendisini övgülerini alan bir kahramandan çok sahnede bağıran çocuklardan biri olarak görse bile.
Ulsh ve Gale’in ikisi de açık olduğu kadar parlak Manifest Decimation, muhtemelen hala en iyi bir gitar kaydı olarak anlaşılmaktadır. 34 dakikada Nick Stewart ve Blake Ibanez, thrash tarihine Hetfield/Hammett ve King/Hanneman gibi ikililerin yanına isimlerini yazdırdı. İlk ve en önemlisi, riffler Manifest Decimation sadece sorumsuzca sert git. Hepsi. Stewart ve Ibanez, Bay Area thrash gruplarının teknik ustalıkları kadar en az Cro-Mags ve Leeway’in metalik NYHC’sinden ilham aldılar ve albümde buldukları hassasiyet ve kıç dayak kombinasyonu neredeyse devrim niteliğindeydi. Soloları da bir o kadar parlaktı; Kendilerinden önceki Slayer ve Cannibal Corpse gibi, kromatik, pike bombalama kaosunu akılda kalıcı hale getirmenin bir yolunu buldular. Albümdeki her ipucunu mırıldanabilirsiniz ve bu tasarım gereğidir. Albümün ender sessiz anlarında bile gitarlar gösteriyi çalıyor. Power Trip’in benim param karşılığında yazdığı en iyi şarkı olan “Hammer Of Doubt”, M. Emmet Walsh’un monologunun genişletilmiş bir örneğiyle başlar. Kan Basit, “Bildiğim Teksas ve burada tek başınasın” ile biten. Stewart ve Ibanez ona bir hipnotikle eşlik ediyor, Uçurumdaki Mevsimler-tarzı riff, geri bildirimin çınlamasına izin veriyor. Walsh’u gelmiş geçmiş en sert orospu çocuğu gibi gösteriyor.
Belirli riffler hakkında devam edebilirim: “Heretic’s Fork”tan tüyler ürperten köprü, “Murderer’s Row”daki cezalandırıcı mısra rifi, “Crossbreaker”ın kuyruk ucundaki mosh kısım. Tüm bu riffler kayıtta kulağa inanılmaz geliyor ama hepsi sahnede daha da iyi geliyordu. Birkaç kısa yıl içinde, Power Trip bir Saint Vitus grubu olmaktan Elsewhere’de birden fazla gece geçiren bir gruba dönüştü. Şovlarının yoğunluğu hiçbir zaman sarsılmadı ve çoğu yeraltı kökenli grubun büyüdüklerinde yaptığı gibi, huysuz eski hayranlarını asla kaybetmediler. Çadıra daha fazla insanı davet etmeye devam ettiler. 2019’da Elsewhere konserlerinden birini izledim ve bu, gözlüğümün yüzümden düşüp bir çöplükte yok edildiği tek zaman. Gösterinin geri kalanını kanlı bir alnım ve bulanık bir görüşle izledim ve hayatımın en güzel gecelerinden biriydi. Aynı zamanda Power Trip’i son görüşümdü. Ağustos 2020’de, o ilk pandemik yazın cehennem gibi derinliklerinde, Riley Gale öldü. Dünya hala onsuz boş geliyor. Ölümü, 2010’ların belki de evrensel olarak en sevilen metal grubunun alevlerini söndürdü, bir grup, pandeminin kapatıldığı sırada hala yükselişteydi. Power Trip şu anda arenalarda başrolde olmalı. Bunun yerine, süresiz olarak beklemeye alınırlar. Berbat.
Gale’in hayatta kalan grup arkadaşları, Güç Gezisi kitabını resmi olarak kapatmadı, ancak bir şekilde geri dönseler bile, her şeyin aynı hissettirdiğini hayal etmek zor. Gale bir devdi. Son birkaç yılda onu sahneden haykırırken gördüğüm metal ve hardcore gruplarının sayısını sayamam. İlerlemek için yapmaları gereken her şeyi yapan Power Trip’teki hiç kimseye kesinlikle kızmıyorum. Ibanez şu anda katil (ve açıkça Power Trip benzeri) Texas süper grubu Fugitive’de Skourge, Impalers ve Creeping Death üyeleriyle birlikte oynuyor ve Ulsh herhangi bir zamanda yarım düzine projeyle meşgul. Ama sadece bir Güç Gezisi vardı ve orada olsaydınız, dünyayla paylaştıkları hediyenin ne kadar değerli olduğunu bilirsiniz. Açık Manifest Decimationo hediyeyi tüm parlak ihtişamıyla hâlâ duyabilirsiniz.